至少从威茨格的时候起，玛丽·安托瓦涅特就被定了性，一个平凡而不幸的女人，惹人同情。我总觉得这同情的关键还是自女人，要说平凡与不幸，脾气好胃口更好的路易十六，更担得上这两个词，只因为不是个美丽而敏感的女人，他身上的悲剧意味就显得没有那么深长，或者更明白地说，没有那么戏剧化。
这个女人的一生有着明显的阶段划分，拍成电影反而有难度，无非就是那些事，不能人道的丈夫，奢侈玩乐的生活，项链事件，弗森，革命。在这部电影的大部分时间里，倒可以感觉到选材的聪明，多数的篇幅都放在了奢侈生活上，只表现一个侧面，至少是个不落俗套的尝试。情节没有多少真正的高潮，情绪主要靠音乐引导，华丽的画面之外，透出了不安定的感觉。时间飞逝如流水，外面的风暴是另一个世界毫无关系的事，或者狂欢或者平静的生活好像可以无尽地继续下去，又好像明天就要一去不回。在电影的大部分时间里，是可以感觉到这种空虚的情绪的。
可惜这一点不能坚持到底，在近结尾很短的时间里，忽然飞速地交代了一系列的不幸并且把女主角变成了个成熟的王后。尽管这种变化在事实中存在，作为电影没有足够的交代，只凭肖像大字报的图解和几个匆匆而过的情节是无法令人信服。突兀的衔接甚至会令人产生错觉，难道是在小特里亚农的伪乡村生活让这个女人成熟起来的吗？以历史真实人物为题材的电影，期望观众用自己的知识填补情节不是个很好的做法，应该尽量把事情的来龙去脉交代清楚，但在这部电影，既然已经把整体建筑在观众对主角命运的了解之上，说不准去掉后面的革命部分，直接在某个奢华的地方结束还更有完整性。
讨厌比利·莫里而没看《迷失东京》，《处女自杀》那张盘家里的DVD放不出来，所以不知道索菲亚·科波拉是个什么样的导演。从这部影片只能看出她是个女人，电影的女性特征还是挺明显的。导演的水平没看出什么出众来，不但有个突兀的结尾，镜头间的衔接也不自然。而且免不了美国人的小家子气，像太子妃更衣的地方，本来就有点猎奇的意思，再让朱迪·戴维斯仰着头傲然说一句，“这就是凡尔赛”，这种台词是不是更合适暴发户的管家呢。
克里斯藤·邓斯特还不错，她算不上怎样的大美女，可艳名远播的玛丽·安托瓦涅特从画像上看也就那么回事，演员至少体现出了她的轻盈的体态和少女时的纯真活力，整体上和电影的风格也配合。路易十六挺招人喜欢，也招人同情。很满意电影里把弗森完全小白脸化，就是不喜欢这个人。另外朱迪·戴维斯的角色怎么看还是有点假。
也是传说中很好真的就很好的电影。
怎么个好法别人一定有很多专业的讲解，在我这儿只能说这个电影吸引了我，对主角的处境感同身受。凯恩警长求助未果，疲惫地边走便擦去脸上的汗水，这样的场面让我没法不觉得难过。还有哪些我能看得出来的技巧，镜头拉远以增加孤独感，十二点将至之前的剪接和音乐的张力——直到汽笛响起，我想所有的观众都会和电影里的人物一起想：“来了”。现在看也不是什么新奇的技术，可效果真是好呢。
