看过宫部美幸的后记，确定《尸鬼》是来源于斯蒂芬·金的《撒冷镇》。对斯蒂芬·金有些好感，算不上特别喜欢，倒是从日本人的作品中，见识到他影响的巨大。单只浦泽直树就至少模仿了他两次，其中有一次，几乎完全是文字的画面化。小野不由美选这个题材，或许也有挑战的意味吧。宫部在后记中一再暗示此篇超越了原作，不过我看不出来，大概因为我还是那号相信“即使没有胜算，也不能放任邪恶横行”的老派人物，从这部作品中，越发对比出斯蒂芬·金实际是个内心善良的人。

看第一册的时候，对敏夫和静信有着良好的印象，后来在剧透中看到了点结局以及敏夫用恭子实验的事情，以为自己会憎恶他，真看到最后，反感到无以复加程度的角色，却是静信。如果对过程有一点怀疑，哪怕结果是好的也不会去执行是坚持自我，那么明知结果是坏的，却不执行任何过程制止，那又该算什么。所谓的坚持自我，不过是狡辩而已，他和信明一样自私，怕死，内心阴暗。对沙子那一番安慰之语，真看得我有点想吐，到底是作家，说得冠冕堂皇至极，客观且人道。可惜我一直觉得，当事情发生在身边的时候，采取这种客观人道的超然态度，反倒是最大的冷漠。与此对比，敏夫有点变态的极端，都算得上人性化了。

喜欢的几个角色全没有好下场， 这也是我讨厌静信和沙子一行人的原因，律子的坚持与阿彻的痛苦，夏野与小昭无助的抗争，这一切都太凄凉了。而沙子所谓的“生存”不仅仅是一种借口吗？她们分明不这么做也可以生存下去，有计划的侵犯，奴役，只是欲壑难填而已。打着人性的旗号刻意混淆正义与邪恶，又一次。

在第一卷的时候，对这个写法还是很看好的，绫辻行人喜欢在小说里揶揄社会派，小野不由美却写了个这么社会派的吸血鬼故事，还真有点讽刺。从才华上说，小野不由美还是明显比绫辻行人出色的。只可惜对一个吸血鬼故事来说，铺排两卷之多，未免有些浪费，众多的人物，事无巨细的描写是为什么我知道，我还知道看到第三卷了我还不能记住绝大多数的人名，知道阿彻死了我才意识到他和小保小葵都是武藤家的孩子，至于奈绪大川之类的是谁到底都没有完全搞清，这样一来，作者的目的就无法完全达到了。况且铺排这么久，死这么多人，把胃口吊得高高的，最后不过就是司空见惯的吸血鬼，不由得想这女的和她老公一样能咋呼。

漫画化由藤崎龙来做，难以想象，恶搞男的风格怎么适应阴暗写实类型的故事呢？

对绫辻行人是很矛盾的，很看不起他，他的书又常常会弄来看看，对新本格的态度大概就是如此了，就像做那种很有规律的智力题，找到规律了能够得到很好的成绩，借此得到一些不靠谱的优越感。

《雾越邸杀人》搞得又是故作神秘的那一套，从这上面看，绫辻行人还是挺娘的。作案的手段，理由都有些老套，从动机上，大概可以猜到一部分，要做严谨的推断则需要仔细的看。有几处可以用语言误导读者，这是惯计，也是我最看不起他的地方。

比较有趣的是作品中对一些同行的评价。说赤川次郎“和一般的量产作家还是有区别的”还是比较公正的说法。一提到这么名字，好像闻到自制果冻的气味，那也算一段美好的回忆。

翻译没文化，译侦探小说，把《无人生还》和《恶魔的彩球曲》的名字都翻译的乱七八糟，中间提到某部交响乐，完全不明所以，只好完全音译，这类问题会日语的人google一下应该会有答案，译者却懒得或不懂得去做，能面之类通俗易懂的词倒打括号加注释。

最近日本书看多了，对日本口吻又开始厌恶，买了本《绝版尼古拉》，果然这才是叫人神清气爽的好书啊。

《刘跃进》看到四十分钟左右，还以为已经看了一个半小时。就是看不下去。怎么最近农民或者农民工的角色都给演得神经质用力瞪着眼睛的样子？看的原因是因为电影里有很多我熟悉的地方。我也早该知道，不会看到什么。又被简单化了，农民工和官商，最上层和最下层。这样真的最有说服力吗？至少对我来说不是这样。要知道CBD这块地方，分层是多么的细密，标准又是多么复杂，钱，学历，工作，户口，什么都能决定一些，什么又都不能决定全部，在北京的所有阶层，本地人，外地人，甚至外国人，都能找到一个标本，把这个地方归于两个极端，还是太轻率，太YY了，这不是真正的生活，这样并不能解决问题。《手机》和《刘跃进》放在一起，大概就证明了刘震云这人，过的已经不是我们通常说的生活了吧。

音乐配的讨厌，几处高楼的镜头，我觉得都不如《长江七号》那个。