《投奔怒海》和《颍州的孩子》合辑里两个电影一口气看完，不用说心情是郁闷到家了。

看许鞍华的电影，我经常在节奏上不适应，老没有高潮，不能投入，我怀疑她的剪接有些问题，可以说是冷静旁观的角度，可还是觉得故事很明显是一段一段地讲，意犹未尽的时候生生剪断。琴娘的妈妈死去的时候手法还不错，也是这样忽然剪断，正要诟病的时候她又忽然剪回去，搞得我不知道说什么好。

马斯晨很可爱，她的两个弟弟也非常可爱。刘德华那时候脸胖嘟嘟的，样子也天真。看不出此青年会花费巨大的努力把自己变成个不可爱的人。

那时候的电影常常很懒惰，解决不了问题的时候，往往会让主角一死了之，连杜琪峰在《阿郎的故事》里面都是这样。这部电影，也是想不出越南当局会怎么处理林子祥，也想不出怎样在琴娘他们出逃之后仍维持悲惨的气氛，所以给林子祥安排一个突兀的死亡了事。忽然想起许鞍华也算是胡金铨的徒弟。

荒凉美丽的海滩很动人，片尾字幕说那里是海口，珠影协助拍摄，还有国内演员扮演重要角色。这么说也是合拍片了，和现在的洗底卧底片完全不一样。大概80年代初还在打仗，只要把越南说得水深火热就是符合要求的，并没有想到电影所控诉，并不是仅仅是越南的事情。

前阵子听说，当初海南特区是要建设成个“硅岛”的，还好失败了。

《颍州的孩子》是我无法判断的电影。比如电影给那些孩子带来的是好处还是坏处，比如这样的作者该算是具有社会责任感还是利用最不幸的人赚取利益，单从电影里看到的，并不能得出结论。

以前看过一辑照片，记录了一个无人照管的拾荒老太太孤独死去的过程。有人就在下面问，你花了这么久的时间照这些照片，却为什么任这老太太死去的。又有人说救得了一个救不了更多，更重要的是这些照片的警世作用。对那些照片，我那时反感极了，所谓的警世是多么虚无啊，我只知道救得一命得一命，谁有权力去决定，那一部分人改为社会的完善而牺牲呢。

但对这部电影，感觉却还好，因为他到底对所有的人，包括那些对病人疏远歧视的，留了些同情和体谅。

纪录电影这个类型我几乎没有怎么接触过，算起来只有《不安的真相》，著名的《华氏911》也只是看了两眼，所以不知道纪录电影该是怎样的，是否题材是凌驾于一切之上的。从这部电影看，仿佛就是这样。因为一点也不象一部“电影”，而更像电视纪实节目的某一集。电影的力量全在事实本身，我看不到镜头在其中起到什么作用，大概找个手稳的人，都可以拍得出来，技巧会不会影响电影的记录性，我不太懂。就此部电影来说，不理解它为什么会以电影的方式出现，如果要唤起公众的注意，电视是更好的媒介。

原来颍州也就是阜阳。