外国人拍历史题材的电影也和国内有类似的爱好，喜欢把大量的功夫花在情爱上，拍到伊丽莎白，也无非是在极为宠臣上兜圈子，外加些年华逝去的的感叹。罗利是殖民者，本来就不怎么喜欢他，克里夫·欧文的形象设计与表演极为通俗言情剧化，就更令我觉得乏味。玛丽·斯图亚特过于柔弱，在断头台上的形象竟很像不要克，比电视剧版本中的那个胖子是好，却不如第一部里那个法国味道的。电影把女王神圣化，多次让她沐浴在神圣的光芒之中，不知道英国人自己对此是何看法，反正我很反感这些。凯特·布兰奇有几处动人的表情，角色本身不动人，这些表情便只是碎片。
在电影里看到了烟叶和土豆的传入，忽然想起，他们把烟斗红茶当作传统嗜好，土豆也算得上半个主食。这些都是很晚才传入的，那么在那之前，他们的享受落实在何处呢？
《理发师陶德》很俗气。题材阴暗，所以颜色调冷，血色用暗红略微突出，过去的回忆使用暖色，白日梦用绚丽的色彩。看似有风格，其实太理所当然了，像刻板的学生画画，草一定是绿的，天一定是蓝的，或者蒂姆伯顿的想象力其实并不丰富，或者是讨好观众。
约翰尼·德普的唱做皆一般。电影大概很想赋予海伦娜·搏汉·卡特巨大的活力，但她没有表现出这样的精气神。主角如此，其他角色同样没一个有精神的。
歌舞剧表现有些神经兮兮的题材，本可以弄出很强的效果，但歌舞在电影里并有成为必要的因素，有时简直觉得是用来塞时间的。电影原改编自成功的歌舞剧，不知是否因为主角们并非专业的歌舞剧演员，限于能力所以只好把这部分淡化了呢？
看完了这两个电影，很有些再次温习《加勒比海盗》的欲望。
最近有碟商在出“新浪潮”系列，看了慕名已久的《点指兵兵》。镜头的运用在现在看虽已不新鲜，可也不算过时，想在当年看起来一定是十分过瘾的。最喜欢的是对警局中人物关系的描写，这该是陈欣健的功劳。王钟到了中年，更看得出是王青的弟弟，他的警察形象极为可亲可爱，因而葬礼一场，虽是不加掩饰的煽情，对观众来说，却也起到了宣泄的作用。
洪金宝的《群龙戏凤》该是过去看过的电影而印象模糊的电影。前半部分非常好看，有刘家良和洪金宝的一场对打，动作也好，情节也好，极有气度。这部分的台词非常有趣，像“师傅你在干什么？”“我在敢怒不敢言”之类活泼机智的对话，俯拾皆是。可是后半部分，也和那时的很多电影一样，急转直下，不可思议地发展成悲惨的结局。可能和当时电影对高潮的要求有关系，一定要有反派大BOSS和复仇戏码。要我说若反派没有过分邪恶，继续按着草根轻喜剧的路子拍，一定会更好看些。
