夏树静子是我比较喜欢的作家，女性的细腻温柔，社会拍的冷静和本格的巧妙结合得很好，《W的悲剧》该算是她最出色的作品之一。当年看的时候，很为她多重视角的设置着迷。
大概这本书在日本读者非常多，所以改变成电影也毫无悬念了吧，而且多重视角给读者带来的不同代入感，在电影里不一定能够实现。所以虽然电影的名字相同，也打了夏树静子的名号，原著其实是完全放在背景里的。侦探小说的前因后果，三言两语就完全可以交代清楚，无非某人被杀，凶手在某些人中，看似如何，真相却是如何，凶手是某某，原因是一二三。电影就是把这些直接地讲出来了，要是看过电影再看原著，一定会失去很多的乐趣。
药师丸博子年轻的时候没有中年以后好看，不过她对未来充满渴望的神情倒有点让我想起屁蓝呢。不知道十年代的缘故，还是因为剧中人物都是剧团里的演员，表演在肢体上常常显得舞台化，不太看得惯。
舞台上是不独立女人的悲剧，舞台下是独立女人的悲剧，对应得还挺有意思。昭夫这个角色刻意了些，他一出场就是为了让女主角放弃的，最后挡那一刀更没什么意思。这个角色的目的性很强，他就是代表另一种选择，但这个人身上的落魄味道（尽管他其实没怎么落魄），可能会让观众认为，另一种选择是多么庸碌，从而感慨的同时赞同主角的决定。
在熏的设定上也有倾向性，她外貌美艳强势，表演过于外向，看过原著的人，一眼就能看出，明显是楚楚可怜的静香更适合扮演柔弱的摩子，因此静香的上位，在交易之外，实际上是正确的角色选择。五代和熏关系的隐线设计的倒还不错。
在字幕里看到妹尾河童和久石让的名字，这些人的工龄还真长。久石让在80年代的调调，和现在没有什么区别。这个人不求进取至此，做的曲子和电影又常常不搭调，还一直很红，也算个奇迹。
芳芳病毒真的存在吗？在我blog上留言的，到底是杀手还是芳芳？杀手那篇blog又是被谁改动的呢？难道外裤的服务器真的被攻击了吗？一天之后，所有的广告为什么都消失了呢？
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（芳芳会不会赞助这次节目呢？）
